十、走過必留足跡
朱鈞的五弟(小小弟)曾在1981年搬到美國住了三年，在朱家的八個孩子當中，朱鈞和五弟的感情不錯，他倆排行最近，早在童年時，五弟就像個小跟班似的，整天在他後頭轉，朱鈞到住家附近玩耍時，總是帶著五弟。而從上海老家一路逃香港找父親時，四個孩子中，也只有五弟比他小，讓朱鈞能有個「哥哥」的身份帶著五弟。五弟的成就不錯，學成後到新加坡大學教書，當時，朱鈞正逢在美國開業。
2001年，朱鈞去了趟新加坡，到五弟那兒玩了幾天，接著他轉往峇里島玩。當他一看到峇里島的風景時，便喜歡上那兒了…放眼望去，整片的翠綠，逼人眼簾。那彎曲看似不規則卻又規則的梯田，正值耕種季節，田裡的秧苗在水田裡整齊的排列著，幾隻蝴蝶不時在秧苗間繽紛的飛舞著，那蝶兒的影子倒映在水田裡，讓人迷惑到底是蝴蝶？或是牠的倒影…朱鈞也獨自搭上當地公車到附近看看，那公車在蜿蜒的山路中噗噗前進，不算太長的車程，讓朱鈞見到火山坐落在不遠的地平線上…
說起烏布，它算是峇里島的文化重鎮，它的景觀又別於峇里
十之1 駐足烏布，怡然自得！
島的度假風潮。在烏布，處處可見當地傳統風情，從車窗往外望去，偶爾見到一面牆，牆上塗鴉式的繪出幾個印尼婦女的圖像，婦女們身上穿著熱帶國家特有的鮮艷服飾，在那面牆的旁邊，是一株垂著棕葉的大王椰子樹，就是有人會把繪製的美妙和大自然結合在一塊兒；你也會發現一個人工刻鑿的雕像，隱藏在綠蔭的樹叢中…看來藝術的美，世界各地的人們，都有著相同的喜悅。
眼前的一切，這個屬於東南亞熱帶的小城鎮，令朱鈞深深的著迷。
「…也許再過幾年，等我退休了，不教書了，可以搬到這兒住…嗯，應該不錯。」朱鈞暗自盤算起後往的生活。
他先到街上四處走走，看看當地風土民情，一個婦人帶他去看了棟房子，在房子周圍繞了繞，他又猶豫了，一時之間無法下定決心，因為他在台灣教書的大學裡，已有幾所學校給他聘書了。
「試試看能不能在這裡找塊地，先蓋個房子，等我退休了，正好可以搬來住。」
偏偏再去看那地方時，原先帶他看房子的婦人生產了，這讓朱鈞失去了一次選租房子的機會。「若我提早辦理退休，雖然這樣會少拿百分之三十的退休金，但是我好好的善用這些錢，在這裡生活…日子應該還可以過得去。」
十之2 異國料理，展現出主廚的熱情。
即已打定主意，他的人生步調可能要變動了，雖然當時台灣方面已有幾所學校給他下學年的聘書了，然而他那「隨性」的個性又牽動了他的決定。就這樣，他在六月結束了台灣的教書工作後，便搬到峇里島了。
初來峇里島，朱鈞住在烏布，他享受著他那形同退休式的生活。清晨，他被屋外清新的景緻給輕輕喚醒，接著他便到附近散散步，或是做做運動，他很能散步，每次都走很多很多的路，就這樣，他開始迎接這一天的到來。在烏布的住處，他沒有電視、沒有電腦、沒有現代科技產物打擾他…一切回歸到最天然的生活方式。
十之3 經常散步的小徑。
2002年，一位成大老同學和他聯絡上了：「朱鈞，我在北京這兒有個工程要做，想請你過來幫幫忙。」「北京？中國大陸？」「是呀，北京。一個小區的開發，想請你做設計顧問，我知道你在這一方面是專家，怎麼樣？看在老同學的份上，只待三、四個月就行了。」由於同窗情誼，朱鈞便去了北京。
北京798藝術特區
到了北京，原本打算只停留四個月，但是因為工作的關係，朱鈞又待了下來，這一待前前後後便是半年。就在他準備要離開北京之前，某天他翻開報紙，報上標題登著斗大的字體「北京798工廠」(註一)的改變。「…798工廠？是甚麼呀？」
一陣好奇驅使著他，他搭上當地公車跑了趟798工廠，原來當地政府把某個舊的電訊工廠，改建成一個藝術區，這藝術區就如同美國紐約的蘇活區，藝術家們藉此展示他們的作品。
「如果我把這次在北京賺到的顧問費，花在這裡，嚐試我的創作，應該也可以吧。」有了這個念頭後，朱鈞便留在北京了。
他向一位當地的藝術家租了間舊廠房，這位藝術家等於轉租給他的。朱鈞把這租來的空間重新裝修，成了他的工作室，他租的地方共有三層，他住在第三層，樓下的一、二層便做為他展示作品之用。
朱鈞和這位藝術家簽下了租屋的合約，這一簽便是五年的合約。算算租金，朱鈞租得比別人貴了些，他打聽到一般人一個單位的租金大約是七毛、八毛(人民幣)，而他的租金是一塊九毛錢起跳，租給他屋子的那位藝術家是賺了點錢。
「那兒是個年輕澎湃的地方，有很多年輕的藝術家。」在這
十之4 攝於Panchiaochen附近
群藝術家當中，朱鈞自認他的年紀最大，卻也是「年資」最淺的一位。「我從不認為我是藝術家。」他總是這麼說。
朱鈞把租來的空間做為他居住與工作的「基地」，在住北京的五、六年裡，他每年會有五個月的時間留在北京從事藝術創作，他也會花二、三個月到世界各處旅遊，藉此吸收「養分」，儲備創作能量與尋找靈感。
朱鈞仍是他一貫的性格，對於任何事不預設立場，很即興的，就連創作也不例外，他的靈感總在瞬間便了然於心、自有定案，他的創作靈感可謂俯拾皆是。
十之5 生活‧藝術‧信手拈來
有時隨地撿起了一個煙頭，在旁人眼中，煙頭不過是個被人丟棄的廢物，他卻拿回工作室，他的工作室裡有打印機，他便把煙頭打印，經他的巧思與巧手，那創作出來的不再是煙頭，而是全新的藝術品。匪夷所思吧！
他總是先嚐試性的做著，很多作品在創作的過程中，被他稱之為從沒什麼概念，但是就在經他那雙手做出來的「結果」，就是一個全新的藝術品展現眼前，他，總是令人驚豔！
「朱鈞，你可別把你創作的過程告訴別人。」好友每每這麼提醒他。
在外人看來，他撿回去的材料，壓根兒稱不上材料，充其量只不過是─垃圾，但是朱鈞總有他的辦法把這材料轉變成藝術品。
十之6 作品不少
某次逛北京大賣場，就在結帳出口處，收銀員身旁的架上擺了一排保險套，他隨手拿了一盒便去結帳。回到工作室，經過打印、處理，出來的便是個全新的藝術品。朱鈞就是有本事，很即興式的產生靈感，而創作出一樣全新的作品，那作品是有生命、有內心深層的泉源，亦如當年他設計教堂的十字架─是個看不見、屬於「心靈」之物的！
在北京的五、六年裡，朱鈞專注在他的創作上，在2006年時，他曾在北京舉辦了首度的個展，接著在上海也舉辦了個展。即使他處在不同的地區，面對著不同的人們，然而他照樣能串連30、40年代與現今世代年輕人的人文結合。在北京一晃眼便是五、六年過去了，和藝術家相處過一陣子，朱鈞察覺到有些當地的藝術家，其實他們並不是以創作為生活重心，他們只是以轉租他們的工作室為目的。
在藝術界待過相當的時光，朱鈞也能分辨得出其中不乏被外界稱之為藝術家的人士，他們並不甚瞭解藝術，有些人只是在炒作一些藝品罷了。
就當朱鈞看到了藝術界部份人士對創作的不忠實時，坦白說，他頗為失望，這也是促使他想離開北京的一個原因。
註一
北京798藝術特區：位於北京大山子特區。這座藝術特區早在50年代時是座電子工業工廠，原名為「國營北京華北無線電器材聯合場廠」，占地近10平方公里。自2001年起，北京當地與北京以外的藝術家聚集於此，利用廠房原有的風格，並作整修與裝飾，展示他們的藝術品，將此處對外界轉變成當代藝術的展示空間。
該區現已呈國際觀光景點之一。
